这是一场2011年的展览，陶作家内田鋼一在古道具经营者坂田和實私人博物馆as it is 的私人收藏品展，展出的物品都来自其日常的生活，普通却宁静，给我们带来心灵的震撼和审美观念上的转变。

令人联想起李朝的壶、充满代尔夫特气息的盘子、非洲面具般的农具……。这些都是“MADE IN JAPAN”，日本的古董。金属、漆、木头、布、纸、石头，还有土……各种素材的日本器物呈现出独特的视角，形成自有的品位。这仿佛动摇了“日本特色”的既有印象，充满了戏剧性的惊喜。

此次展品有木制品、烧造制品，材料和时代各不相同，有些即使掉在路边也没人注意到的大件廉价旧工具器物。定睛一看，这些器物身上没有任何东西可以值得称赞的古老工艺技术，也没有任何值得夸耀的稀缺性。这个无言的集合却狠狠地扎进我的内心深处，剧烈地震撼着。我们通常所遵循的是由西方当代艺术体系下设计并扩展到全世界的美术评价标准----作家的自我表现的强度、作品骨架的有无、以及自主性等，在这里完全被无视了。这可以说是对权威美术馆和美术评论家们一直以来所宣扬的既成价值标准一次漂亮且明确的反叛。

乍一看，选择和呈现这些器物似乎很简单，但如果没有饱含风霜痛楚的丰富经验、不依赖权威和模式的自由直觉，以及最重要的是，没有坚定的觉悟，这是很难做到的。

利休在向中国风物审美一边倒的时代，冒着生命的风险向侘茶方向摇摆；柳宗悦在工艺美术品鉴赏的全盛时代向日常生活品之美方向摇摆。从平淡无华的事物中挖掘出动人心弦的东西，这才是构成日本审美意识根基的重要核心。内田的这些收藏品与此深度重叠，也可以说是指示着下一代的发展吧。

-古道具坂田　坂田和實

内田鋼一

1969年出生于爱知县名古屋市。在爱知县立濑户窑业高中陶艺专业科结业后，在三重县四日市的制陶所做陶工。之后，在欧洲、东南亚、西非、南美等地的窑厂停留，一边调查当地的古窑、古陶、土器等，一边学习窑的构造和制作方法、烧制方法、陶土等原材料的制作方法和成型方法。1992年移至三重县四日市，独立做工作室。著作有作品集《UCHIDA KOICHI》(求龙堂)。

坂田和實

1945年出生于福冈县。1973年，在东京目白开了一家二手工具店。从那以后，每年都去海外采购几次，涉及欧洲、非洲、朝鲜、日本、南美等多个国家的商品。1994年，“museum as it is”在千叶县长生郡长南町开馆(设计:中村好文)。