明早期青花缠枝莲纹茶碗

青花瓷是采用钴料在瓷胎上绘画，然后罩以透明釉，在1300℃的高温下烧成的釉下彩瓷器。明代青花瓷生产制作主要是在景德镇，分为官窑和民窑，产品的风格制式各有千秋。景德镇一行，有机会接触到更多的明清时期青花瓷的信息，但是在各大博物馆、拍卖行的图录中，多数还是以官窑青花器物或者标本为主，大众少有人了解明代民窑青花的丰富种类和面貌，特别是其自然灵动的烟火气的一面，这些民窑青花器物多数存在于古玩城以及茶城里面主要作为生活日用器或者茶道具销售，价格可谓“相对低廉”，作为艺术品收藏的角度很少有大的藏家关注。近期购入上手的几件明代民窑青花器物，让我有了很多新的思考，只是明清瓷器这块才疏学浅，不知从何表达。在景德镇新的茶器品牌中，环中最近在做民窑青花系列茶器，精巧考究的胎釉品质搭配明代民窑青花的自由、率真，是一种很好的尝试。

无意间看到1993年出版的关于民窑青花书籍《明代民窑青花瓷大观》，前辈胡雁溪老师在书的前言中简述了明代民窑青花的面貌、艺术风格和审美以及把自己多年来收藏的器物进行了分享，三十年前的观念基本传达了我对于明代民窑青花的初期认知和在审美、艺术设计角度与当代性方面的思考，特别是这些民窑青花器物对于生活类设计与茶器创新的价值。下面摘录书的前言部分内容，分享给大家：

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千年瓷都景德镇街头（拍摄于御窑厂附近）

新年伊始，这场景德镇之行前后有六天时间，除去项目需要和师傅作坊沟通推进打样事宜之外，五天的时间可以在景德镇跑不少地方，也可以算是一场古陶瓷考察活动了。在此之前每回来景德镇都是赶时间，待个一两天时间，此次终于可以把一些喜欢的地方好好逛一下。

探访各类博物馆、古玩市场，作家工作室和陶瓷店之外，此次还有一项任务，基于文文参与茶空间项目，从我们设计与古器物的角度，精选出我们喜欢的茶道具和陶作家，选出的这些茶具系列，代表了我们对于中国茶的理解、茶具使用与现代美学的认知。明清器物离我们当下的生活比较近，丰富多彩的产品类别有很多值得我们学习借鉴。

『时间之外』，很能概括此次考察之旅的感受，景德镇的新与旧超越时间，自然而然地融合在一起。回归到器物之上，景德镇有从宋元到明清，明清到现代，最好的传承创新发展、手工制陶基础配套和陶瓷创作氛围，器物身上刨除时间的元素之后，回归到本身的材料工艺，颜色质感，形制的变化，回到原点，景德镇会有我们寻找的答案。

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By Kate Wiener | 大好翻译制作。

20世纪60年代，野口勇(Isamu Noguchi)在他位于长岛市的工作室兼家中的厨房里拍摄了一张照片，照片中，这位艺术家漫不经心地靠在椅子上，一边打电话一边聊天。身后板子和桌面上陈列着一组非常有趣的收藏品：一个古代中国的青铜三足爵，上面挂着墨西哥四面钟，旁边还有野口勇自己的两个小件金属作品，还有一个美洲原住民皮鼓（Hide Drum）和一个日本传统纸制风筝。下面还有一张空间的照片，可能是多年之后拍摄的增加了不少新的收藏品，包括一个巴厘岛皮影玩偶和美拉尼西亚盾牌，在野口勇设计的Cyclone桌面还放着一对儿印度bhaya and tabla鼓。
这些野口勇墙板和生活空间的照片，在接下来很多年轮流展示了各种各样的收集器物，让我们得以一窥野口勇选择留在自己生活中的各种不同寻常的物品。目前，野口勇基金会和花园博物馆收藏了400多件这样的藏品，它们被称为野口勇的收藏品。总之，他们提供了一个独特和亲密的艺术家形象，跟踪他在世界各地的旅行和他广泛的兴趣。这篇文章罗列出了野口勇收藏品中精选的一些器物，将它们作为进入野口勇复杂而多面的艺术实践的切入点。

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