大好商店 | 但师傅黑釉盏

2020-05-27 微信:dahao-dahao

但东师傅在四川成都的一个县城做陶多年,配釉拉坯等技术活是但师傅的强项,目前做一些大罐子,实在过瘾。这件灵感造型源自吉州窑不倒翁盏的黑釉盏算是"副业”,但是在胎的选择与釉色质感上但师傅花费了不少时间精力,融入了自己多年的经验与技术基础。

但师傅喜欢吉州窑和吉州窑的黑釉盏,所以花费了很多时间来研究这件事。包括釉上的哑光质感,胎体的自然痕迹,在多次实验之后终于找到自己想要表达的效果。最近这一炉烧制分了好几次,总不是那么顺利!下面是但师傅自己在研究过程中不断积累写下来的文字:

所有的学习都是从模仿开始的,个别门类更是终其一生都在临摹学习。

陶瓷是一门古老的手艺,陶瓷这一行是师傅带徒弟,徒弟学着师傅的手艺继承着师傅在这个行业所积累的技术经验。器皿的制作有着时代性,历朝历代伴随着生活方式不同,审美的变更器型各有差异。没有一个时代的器皿像今天一样丰富,我们可以接触到这么多的信息,了解到古代各个时期各个窑口所生产制作的陶瓷。

慕古之风盛行,大家争相临摹着古人的器皿,以盏类尤盛。众所周知,书法学习一向以临摹为主,对于书法的临摹可谓精微,笔墨纸砚的考究是工具上的学习,笔法点化是对每个字加以深入剖析,通篇节奏是对气韵的把握。由此方可入书法之殿堂,得窥玄妙。但陶瓷的学习呢?陶瓷学习虽与书法学习不尽相同,但亦有相同的道理,拉坯机修坯刀、泥料就如同书法之文房。对拉坯技巧的熟练掌握就如同对笔法点画的掌握,而后娴熟的运用拉坯技巧,以连贯的气息做出器皿,这就如同书法所讲的气韵。这里面最难的当是气韵的把握,听上去很玄乎,但他又无时无刻不在你周围。

古代的陶工,数十年如一日的做着几款为数不多的器型,手法的娴熟,在我们今天是难以想象的,他们靠着大量的实践无意识的完成了这个高度,就像净土法门,信众靠着一句佛号,心心念念昼夜不停完成了修行。今天我们的陶瓷从业者面对复杂的社会需求,难以再像古代的工人一般,但市场有需求,我们也就做起了盏来。

由于对器型理解的不到位,在拉坯阶段也就很难把握神韵,这时候聪明的从业者在修坯上下功夫,尽量把形状修出来,一刀一刀慢慢磨,殊不知这样早已失了宋盏之神韵。我在把玩各窑口的古陶瓷时,常喜欢留意残件断面,除少数几个做胎精薄的窑口外其余窑口所处陶瓷断面均有起伏,拉坯时所产生的痕迹均被保留下来,除去圈足处都不修坯。这些器物修坯十分干脆利落,丝毫没有犹豫,粘土中带着些许的沙粒,修坯后留下气孔,我常形容这泥胎是会呼吸的,这些窑口所生产的器物十分生动迷人。故而,我觉得要去学习古人器物的精髓当从此处着手,深入理解器型,在拉坯成型的时候做出器物的神韵,修坯时刀刀如泥,绝不拖泥带水。带着这样的意识追慕古人,就算是不及,也并非亦步亦趋。

吉州窑是众多古窑中我最喜爱的,吉州窑品种众多以茶盏为例就有剪纸贴画、木叶盏、月映梅玳瑁,其中我最爱永和素黑,古玩界称之为黑寡妇。吉州素黑盏黑的温润,这是一种很微妙的黑,介于有光和哑光之间。有光泽则不够深沉,无光泽则显木讷,吉州的黑恰恰介于两者之间的,这种微妙难以用文字言语形容,但凡见识过这种黑的人,无不被其深邃所吸引。

我以土釉做基釉,以稻草灰引入氧化硅控制流动性,以四川的高铁含量的红土引入三氧化二铁,铁含量不够时再引入赤铁矿,实验出这次的黑釉,虽不及古人,但亦有神韵。

永和器型简洁的不单单是器型,就连做陶时的拉坯手法亦是最简,扶正,取泥,开坯,向外拉坯后略作调整,分解个动作后,一个永和盏已经告成,还有比这更为简洁的吗?由于釉料流动性小故而可以施釉及底,圈足十分浅难以抓握,拉坯时应该是在底部预留了泥土,方便抓握,待到施釉后再修掉,种种操作,煞费苦心。


--但东

黑釉盏的制作,待到施釉后再修足,方便拿捏施釉,不知道古人是不是采用同样的方式。

IMG_8811.JPGIMG_8812.JPG

谈及黑釉盏的价格,但师傅希望按照一年365天,定价365元一只,希望买家每天一元钱一年可以拥有一只好看好用的盏。并且希望能够通过前面的文字与制作流程介绍将自己的经验分享给大家。

口径85-90mm*高55mm,比老盏小了一圈,更多为现代喝茶习惯考量,小巧轻便,可以喝现代茶,也可以作为主人杯使用。

点击右侧购买链接:大好商店淘宝店

㊟ 除非注明,本站文章均为原创,转载请注明出处。☛ 点击这里了解我们做过的产品项目。