2020五月中旬器物收集 古民窑COLLECT

2020-05-15 微信:dahao-dahao

五月初,去了榆次窑捡了几个瓷片(下面一张图),还去了专门在当地烧窑的老师那边了解到榆次当地的各种色的坩土以及草木灰釉,对榆次的胎釉印象深刻。前两天机缘巧合,恰巧碰到一个在太原博物馆工作的朋友发了几个碗,买了其中两只。其中这件黑白釉搭配设计的大碗,跟我前面榆次窑捡的瓷片完全吻合,没想到会这么快碰到完整的,幸亏口有点变形,也得以在古时候被人丢掉窑址垃圾堆里,保存到现在。这种烧制自然的扭曲结果,现在看来却更加灵动美观。

这种胎釉质感主要在榆次窑平定窑寿阳窑晋中阳泉一带烧造,跟长治,忻州地方的黑白碗质感形制还是有明显的不同。榆次和寿阳、阳泉、盂县、平定的文化基本属于一体的,古代至今文化信息交换很频繁,出土古陶瓷类型也很接近。榆次窑当地当地的胎土经过精细淘洗的土质细腻白静,结合厚一点刷出纹路的草木灰釉就很好看,上薄薄一层化妝土(主要在内侧)就很好看,乍一看,看不出化妆土的存在。光洁的釉面以及釉的刷痕,在实用性与美观性平衡的很好,上手着实让人喜欢。

当时看到这件瓷片,觉得特别有当代性,黑白搭配以及中间留空的设计,气质自然灵动且有装饰性,同时又节省了材料,预留了生产容错空间,是很不错的古陶瓷民艺代表。

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晋中北胡村王键老师基于榆次窑在做的烧瓷实践,更多可见考察文章。

这件是河南当阳峪窑黑盒,这种在宋金元时期河南河北地区窑口都有生产,晋中地区也有,黑釉白釉都有,只是各地样式,釉色质感会略有差异。这件为残拼,本有盖,多遗失。

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阳泉博物馆的一些钵跟盒,白釉,多出产在阳泉本土的平定窑,盂县窑以及周边的寿阳窑,榆次窑以及东边的井陉窑。样式比例都会有一些变化与不同。

河南当阳峪窑黑釉盏,残品,护胎釉的设计,让其成为当时更为讲究的高档产品,形制手感很好,釉色黝黑清亮。护胎釉就是在底部刷一层深褐色的化妆土,很多说这样做是仿建盏,我认为是从美观性和功能性两方面设计考量的结果。现代设计都讲究异材质结合或者通过不同质感的表面处理工艺对比实现视觉美观度与时尚感。北方的胎土多比较白皙,黑釉露底足,黑白对比会比较强烈,反差很大,影响视觉审美,通过刷一层褐色的化妆土,可以中和色差,同时又可以覆盖胎土里淘洗不干净造成的颗粒杂质,本身亮雾面的对比,也更加具有设计感。同样像黑定的一些产品也会在底部抹釉的做法也是降低强对比色差带来的视觉不适,让底部视觉更加自然松动。

金元时期 河北井陉窑弦纹小罐 井陉窑遗址,是历经隋、唐、宋、金、元、明、清等朝代的一处大型瓷窑址集群,烧造时间久,工艺品类十分丰富,遗址位于河北省井陉县中北部和井陉矿区。前面考察因为时间计划安排,没来得及去井陉窑,也算是一种遗憾,幸认识井陉当地的一朋友,买了这件弦纹白釉小罐。这种口颈也带弦纹的属于河北白瓷系统,包括刑窑,定窑都有类似设计。

去大同考察之前买的,山西吕梁地区的大白碗。以后得做个专题文章,山西不同区域的大白碗,现在已经有四五个了,每个地区的都不一样。

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去年在洛阳买的一个唐代的白釉大罐,买的时候因为有一块破损,所以也便宜,主要是看中器物的造型与气质。结果收到快递完全破损,碎成三十多片,无奈一直搁置在角落里接近一年的时间,前两天因为在修补器物拿出来一起拼装好。成果依然让人惊艳,唐代的气韵结合自然土沁的效果,特别有艺术感。

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