设计师雨山在景德镇做陶瓷，采用最经典的青白瓷，信奉简单美好而易用的产品理念。最初看到她的作品，让我联想到辛瑶遥的贴片陶瓷，当看了整个系列作品和制作工艺，认知又会有很大的不同。为了确保设计形态不变，又好用易用，雨山采用了纯手工制作程序，从拉坯成型到利坯与雕刻，严谨控制瓷片的厚度和整体性。从去年九月份我们开始接触和了解雨山，经历了 Blum系列作品从样品到量产制作的全过程，雨山也变为了慢用家。这期间，从设计图稿打样到产品的量产实现，夹杂着诸多的心酸与不易。但是雨山身上的那股懵懂却带着韧劲，逗比又阿Q。
慢用家
慢，心曼，一种内心安娴的生活状态，连绵不断对未知的探索和追求。
当人的内心细腻而优美，安静而恬适时，才能觉察自然的变化，体会生活的细节。
用，实用、好用、喜欢用的器物。
家，有温度、物与其所栖环境相融。
Blum系列
雨山平时制作和收集来的大小物件里，有很多是关于自然和生命的内在爆发力，比如火山喷发的隐喻，从内部皴裂向外生长，燃烧的废墟，衰败与宁静，雨后的山峦、湖泊河流，披着斗篷的蜻蜓，一只翅膀的天使。还有一些抽象的身体寓意、记忆碎片等，它们都会在创作中引发无限的联想; 她对枝叶的形状，各种植物花苞、花瓣和果实的结构尤其感兴趣，走在路上会仔细观察草木，常常将发现之物制成标本，或者用纸制作一些小型的立体模型， 就是这样的即兴剪纸，产生了Blum系列的概念雏形。
設 計
雨山：有了一比一的纸模型后，开始电脑建模，3D精雕打印石膏模种，然后用它翻高压冲浆磨具。 在这个过程中，有很多熟悉工艺的朋友好心告诫 这样的形态会坍塌，但我还是决心一试。陆续换了三个工厂请求打样，先是冲浆失败，说造型有问题，后来样品边缘烧塌，又以失败告终。最后只好放弃注浆工艺，寻求师傅手工制作。在之后的日子里，我每天抱着一个硬的透明盒子，里面装着整套一比一的纸模型，带着圆规和白纸，到现场跟师傅沟通怎么做合适。然后第一回合，手工雕刻烧出来的样品也不行，线条不流畅，面与面的交叠处生硬而毫无自然韵律。后又再换厂，换窑，换师傅，多次失败后终于拿到了三只完好的样品。而后来的批量生产，又遭遇了无数不可预料的问题。
生 產
量产，师傅报出天价，又无法实时掌控质量和成品率，遂放弃。雨山只能自己找师傅们来工作室制作。在经历了一道道拉坯、利坯、雕刻、补水、施釉等工序和一次次变形、落灰、缩釉、开裂等问题后，终于实现了小批的量产。
修 坯
雕 刻
补 水
写 款
關 於
May Ceramics／慢用家 成立于2017年，创始人雨山，在柏林艺术大学读Master时的一门陶瓷课，让她最终来到了景德镇。工作室以设计&手作为主，尊重陶瓷材质本身特有的感性，精致和偶然。有仪式感，因为它会让人比较不草率的对待生活。 不求快，但求美、好，拒绝工业味道。 人们对物品的选择往往与个人的记忆和愿望有关，慢用家，用双手的温度凝固时间，努力创造使人想要珍视的物品。
唠 叨
雨山：我是学工业设计出身，毕业后一直从事本专业工作，反而让我不喜欢工业味道的产品，因为大部分都很程式化和商业化。接触了许多种材料，我只对陶瓷一见倾心，它很神奇、美妙又变幻莫测、不可控制，这就是它的美！ 现在人们可以轻易的 便宜地 买到很多东西，然后过几天随手丢掉。我不想制造更多的垃圾，也不想为了赚钱而工作。 日本的白山陶器可以几十年后仍然看起来很现代，北欧的很多品牌也是一样，所以我想要做“慢用”。 更希望控制成本，作品不要卖太贵，而能被更多人使用。
我常常被问：你这样吹毛求疵，有强迫症，准备卖多少钱一个？
— 不管了，要么就不做，任何环节大意一点，烧出来一定是次品，陶瓷就是那么苛刻！
购 买
淘宝搜索大好商店。
